Leebinsoyeon is interested in the images and stories of “the woman we already know.” Names and roles such as the dutiful daughter and the undutiful one, mother and daughter and lovers, hannyeo (“Korean woman”) and the stranger become so familiar through repeated naming and performance that they give us the illusion that we already know who she is. Leebinsoyeon takes these clichés, so familiar that there seems to be “nothing more to see,” as the filling of a dumpling, wrapping them in outlandish narratives of exaggerated and peculiar shapes.
The artist uses mockumentary as a way of putting these narratives to the test. She mixes real and fictional characters, interviews and staged scenes, personal memories and images from popular culture, sincerity and jokes, and, following premises of her own making, (secretly) asks questions, sketches, and films. Rather than carrying an initial story through to its intended conclusion, she absorbs back into the work the incidents, emotions, questions, and thoughts that arise unexpectedly in the process of making it. As the story she began with collides with the reality in which it is being made, it keeps going awry, swelling, and taking on different shapes.
Leebinsoyeon does not seek the “true self” concealed behind an identity, nor some previously undiscovered “other self.” Rather than replacing one familiar image with another, supposedly more correct one, she considers that what we believe to be real may itself be only one among countless stories and images, and quietly places alongside it possibilities that refuse to be reduced to a singular form. As sincerity and jokes, reality and fiction, scattered images and unforeseen events become entangled, the familiar briefly takes on another shape. A mirage flickers into being upon reality, conjured by deliberate fictions and the truths encountered within them. It may quickly disappear, but having passed through that mirage, we might, every now and then, sense the world differently.

이빈소연은 우리가 ‘이미 아는 여자’의 이미지와 이야기에 관심을 둔다. 효녀와 효년, 모녀와 연인, 한녀와 이방인 같은 이름과 역할은 반복해서 호명되고 수행되는 동안 너무 익숙해져 그가 어떤 사람인지 이미 알고 있다는 착각을 만든다. 이빈소연은 그렇게 익숙해진 '더 볼 것도 없는' 클리셰를 만두소 삼아, 과장되고 엉뚱한 모양의 허황된 서사로 감싼다.
작가는 이러한 서사를 시험하는 방법으로 모큐멘터리를 사용한다. 실제 인물과 허구의 인물, 인터뷰와 연출, 개인적인 기억과 대중문화의 이미지, 진담과 농담을 한데 섞고 자신이 세운 전제를 따라 (몰래) 질문하고 스케치하고 촬영한다. 처음 생각한 이야기를 그대로 완성하기보다 작품을 만드는 과정에서 우발적으로 발생하는 사건과 감정, 질문과 사유를 다시 작품 안으로 흡수한다. 그렇게 처음 세운 이야기는 그것을 만들어가는 현실에 부딪히며 계속 어긋나고 부풀고 다른 모양으로 변한다.
이빈소연은 하나의 정체성 뒤에 감춰진 ‘진짜 모습’이나 미처 발견되지 않은 ‘다른 모습’을 찾아내려 하지 않는다. 하나의 익숙한 이미지를 또 다른 올바른 이미지로 교체하기보다, 우리가 진짜라고 믿는 모습 역시 수많은 이야기와 이미지 가운데 하나일 수 있다고 생각하며 그 곁에 단수로 환원되지 않는 가능성들을 슬쩍 놓아본다. 그렇게 진담과 농담, 현실과 허구, 산발적으로 흩어진 이미지와 우발적으로 벌어진 사건들이 뒤엉키는 동안 익숙했던 것은 잠시 다른 모양을 띤다. 의도된 허구와 그 안에서 발견한 진실이 현실 위에 잠깐 만들어내는 신기루. 금세 사라질지라도, 그 신기루를 통과한 세계를 우리는 이따금씩 다르게 감각할 수 있을 테니까.